据山东的一些圈内人士描述，著名画家范扬每年在全国能销售大约三千万元的画作，仅在淄博一地就能销售近千万元。

  很多画商为了得到他的画，会先拿出数十万元来，请他来山东，找一个地方住下来，画完够数量的画才放他走人。虽然这种说法没有确凿的证据，但至少说明，山东地区书画收藏之火爆。在山东，很多的企业、藏家对于画作的需求近乎疯狂。书画市场的兴旺，甚至带动了相关产业的快速发展，比如裱画等。现如今，山东裱画师傅的手艺，在圈内也是十分有名的。

  另外，山东市场对书画作品的接受程度很广，从千万元级到1万元级的画作，都有买家，都能够被吸纳，不管什么水准，什么价格的画作，在山东都能找到接盘者。

  山东人买画其实很精明

  张蔚星说，从目前形势来看，投资书画的收益率一般在30%，这是大部分投资项目难以达到的，在市场兴旺、获利者频出的状况下，不少山东人，抛家舍业地杀入了书画市场。我这次遇到了一位小有成就的书画经纪人。他原来是位列车长，以前经常帮助朋友安排画家的行程，后来发现，自己曾经接待过的画家都过得很好——许多人在几年间身价倍增，脱贫转富，于是这位列车长便和妻子双双辞职，涉足书画投资，很快便在几年间赚了个盆满钵满。

  张蔚星表示，现在很多媒体和个人将山东书画市场的火爆妖魔化为“钱多、人傻”，甚至与某种不良社会风气相联系，在他看来这些论断都很牵强。

  首先，山东人的钱并不多，论经济实力，山东与江浙两地还有差距，他们之所以愿意把钱投入书画领域，无非是看到了书画投资的巨大潜力，并且敢于尝试，舍得付出。其次，山东人也并不傻。

  从表面看，像山东人这样，不论价格高低，品质优劣，统统照单全收地买画，确实有些盲目。但如果仔细观察，不难发现，山东的画商其实很精明，十分擅长规避书画投资潜在的风险，把握投资良机。比如，他们知道自己的水平玩不转古代书画，所以大多只投资当代国画。

  再比如，在山东市场上较工细一路的创作者书画比较吃香，同时，大尺幅的画作比小尺幅的好卖，即便是大名家的小尺幅作品也卖不过一般名家的大尺幅作品。因为在山东人眼里大尺幅，偏工细的画作，画家耗费的工夫多，蕴含的价值必然高。源于这样的审美偏好，很多以写意泼墨为主的中小名家在山东市场吃了闭门羹。

  再有，山东书画市场的动态与北京、上海的拍卖市场基本一致，拍卖场上受欢迎的画作，在山东市场上一样好卖，可见山东市场上的经纪人对各地的画家和市场了如指掌，随时更新和掌握第一手投资信息，而且善于利用这些信息把握市场热点。

  他们甚至利用信息的不对称赚取利润，以一张两平尺的傅抱石作品为例，在山东这样一张画仅需要100万元就可买到，但如果拿到北京的拍卖场，没有300万元碰都别想碰。

  山东人炒画技巧简单立即见效

  以范曾、龙瑞、范扬、田黎明为代表，十余年来，从山东市场崛起，并在全国知名的画家人数众多。而这些现今每平尺均价数万元，甚至十余万元的画家，在十多年前，一张画不过几百元。他们为何赢得了山东人如此的青睐，画价是怎样被推向高位?

  张蔚星说，山东人选择投藏画家的方法，简单直接，就是看他是不是美协、书协的会员，有没有名气，对创作的水平和笔墨功力并不太重视。

  在具体的操作上，也简单明快，就是看准了一个人有潜力，就不断地下血本买他的画，直到将他的画价推向高位。例如，在进场投资的早期，山东炒家会用一部分资金，购买多达十余位画家的作品。待其中某位画家市场状况比较冒尖后，便抛却其他表现不好的画家，重点关注画价增长者，并追加投资。

  运用不断购买，不断追高的手段，山东炒家在制造了众多画坛明星的同时，也为自己赚取了不菲的利润。从书画市场的现状可以看到，无论是画价高达每平尺数万元的一线画家，还是每平尺不足千元的画坛新秀，都可以在山东市场上找到自己的一席之地。可见在那里已经形成了一套完善有效的市场机制。