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  • 秀灵俊雅 墨色清丽——徐兵
  • 更新日期:2017-12-08 20:14:27 来源:曹州书画网 作者:
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  •  秀灵俊雅   墨色清丽——徐兵

    李 彬

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    不知是因为书法的原因还是别的因素,我向来不太喜欢妖艳的色彩,唯水墨韵味方可入心、入情、入景、入境。

      事物的偶然中往往蕴含着某种必然。在一次访友中,偶然中见到了正在作画中的一位女画家背影,习惯性地一瞟,那朴素淡雅、充满水墨韵味和写意笔墨的画面,一下抓住我的眼神久久不让离开。我停下匆忙的脚步,矗立在背影后审读着扑面而来的清新和淡雅。

      其实,日常社会活动中时常会见到画家,包括很多女画家,当然画家的艺术水平不因男女之别而有艺术水平高低上下之分。就在画家笔下浓淡枯湿的写意过程中,我不禁说了一句好笔墨、好画!画家回过头来和我有了几句简单交流,这才知道此位女画家的基本身份,我记下了这个画家的名字徐兵。光阴荏苒,数月后的某一天,当三五艺友闲谈画画时提及画得不错的画家中又有人提及徐兵时,我记忆深处的女画家又闪现在我的眼前,哦,我随口说她确实是一位不错的彰显笔墨精到的中国画画家。

      时下的中国画不知怎么充满着非常冲动的创新精神,效仿西画和借鉴西画色彩的审美取向已成为主流,拼凑制作已成为潮流,以至于在社会交往中时常会听到中国美协会员不会画画,会画画的又不是中国美协会员的尴尬境地。我想这里面的画画是特指中国画笔墨的书写性,传统的继承性,水墨的丰富性!而这一精神的灵魂就是用笔的书写性,用墨的丰富性。笔分八面,墨分五色。我认为中国画的笔墨自信是中国文化自信的组成部分之一。

    看徐兵的水墨花鸟画,让人感到她天资聪慧。她山水、花鸟无不精擅,而尤以花鸟惊世,大自然中的花形鸟态、野禽家畜唤起她的创作热情,成为她笔下涓涓不息的源头活水,这与她对任伯年的厚爱不无关系。或者说是任伯年这位在花鸟画方面具有杰出贡献的近代小写意大家,同样在花鸟画领域双管齐下的作为对她的深刻影响。在她看来,任伯年不仅以前无古人的精湛技巧开辟了近代中国花鸟、人物画新方向的大家,也开创了兼工带写的小写意花鸟画法,代表了从古老的中世纪向近世转化的新画风。可惜后学一叶遮目,大多沿着吴昌硕、齐白石、潘天寿等大写意花鸟一路蜂拥而上,致使任伯年小写意花鸟一路门可罗雀,知音甚少。

    认知任伯年,使徐兵的花鸟画同任伯年花鸟画有着最直接和最明显的传承关系,它们在最基本的艺术观念和创作方式上有着一致性。她早期创作的作品《留得清香入素琴》中那种绵密精巧的意笔线条,高古的宿墨厚积,繁复与精湛的笔墨语言使她心手双畅精准挥洒。《聲韵清清沐夏装》作品简洁洗练的造型经由顿挫放逸的勾染,既有泼墨大写意,也有潇洒的小写意,令观者不禁要为她笔下自由洒脱的尽情表现而赞叹,那种落笔果断的率意表达很显然源自她高度的自信和熟练,画面之中对气韵神似都有不倦的追求和独特的表现。更有作品讲究笔墨与色彩的融合,保持着双勾填彩与没骨写意的并进,吸取了西方色彩技法,既有恽南田的没骨法,也有吕纪、林良粗笔挥洒,简练奔放,既具法度,可谓兼容并蓄,不断深化着传统艺术。徐兵注重写生的重要性,长期写生磨炼,从生活中发现艺术,尤善于捕捉表现对象令人感动的生动画面,总是将花卉和禽鸟有机的结合在一起,有静有动,有声有色,潜心于鸟语花香、田园诗般的画境世界,作品主题鲜明,给人以摒俗求雅、明快温馨精神享受。

    徐兵在保持较多传统笔墨技巧和中国笔墨韵味同时,有意识地参融了现代点、线、面的构成意味,并把带有现代意味的色彩大规模地吸收渗透到水墨画中,墨与色自然交融,浑为一体。这样,在她的作品中,点、线、面、色的组合方式完全不同于任伯年。

    时下,是一个笔墨信心缺失和精神滑坡的时代,我认为笔墨是中国绘画艺术自由表现和情感抒发的一种内在冲动和表现形式。中国笔墨写意画始终要注重用笔的精准和力量、质感和丰富,始终遵循个性修养和客观自然的完美统一,在笔墨驾驭能力的支配下表达对心性的完美追求。笔墨写意要在主客观之间通过用笔和用水、用墨找到一个适合自己个性审美的精神,这个精神就是画家自己的个性与风格。

      当下,中国画家面对展览的应试模式,很难自信地认识到中国绘画的艺术规律和艺术精神。任何绘画都是源于生活又高于生活,源于自然又突显个性精神,在本质上是人们追求自由,歌颂真善美的一种审美方式,只有全面认清实质,中国画家才能更好地认识自己,发展自己。

      徐兵是一位能探寻中国画艺术本质精神的苦行僧,筚路蓝缕的修炼只为那笔墨精神的表达和传承、孜孜以求的修道,只为那心中不灭的那盏灯!愿她艺术之树常青,愿她早日修得正果!

                     

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